邱麗玲個展「心靈風景」裸體與玫瑰直白「女人心事」強調玫瑰就是女人身心靈的符號／漾新聞Young News－漾新聞Young News

圖／邱麗玲個展「心靈風景」裸體與玫瑰直白「女人心事」，強調玫瑰就是女人身心靈的符號。（記者陳雯萍攝）

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邱麗玲個展「心靈風景」裸體與玫瑰直白「女人心事」／漾新聞Young News

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記者陳雯萍／高雄報導

以女性身體抒寫女人的心情故事，畫家邱麗玲目前在高雄市立文化中心至上館展出到9月21日的個展「心靈風景」，展出兩個系列各28與40幅的油彩畫作。其中，「女人心事」系列以女性身體與玫瑰的結合，來強調「心靈」的虛幻層面；而「道法自然」則以風景「寫實」來描繪大自然美景。邱麗玲說，個展主要以油彩女體詮釋女性自覺，以玫瑰比喻女人的身心；並透過旅遊寫生風景，延伸足跡，整體在表現「自然生命之美」。

圖／畫家邱麗玲目前在高雄市立文化中心至上館展出到9月21日的個展「心靈風景」。（記者陳雯萍攝）

曾是高雄女中的高材生，在中學時代就師承黃光男等知名畫家，1988年國立台灣師範大學美術系畢業之後，返回家鄉高雄在國中任教，並在英明國中擔任視覺藝術教師20餘載，培養國家的美術人才無數。

圖／畫家邱麗玲（中）舉辦個展「心靈風景」，高師大校長吳連賞（右）與藝術家許一男（左）前來觀展。（記者陳雯萍攝）

2011年再於國立高雄師範大學視覺設計研究所畢業，沈浸在繪畫創作，歷時不墜。如今為專業畫家，還是高雄市藝術聯盟理事，台灣女性藝術協會成員、高雄市南濤人體畫會會員、華拓藝術家國際交流協會會員。多年來，不斷參與各項聯展，作品曾榮獲2108東京都美術館第19回國際書畫交流展的金獎。

圖／邱麗玲個展「心靈風景」裸體與玫瑰直白「女人心事」，強調玫瑰就是女人身心靈的符號。（記者陳雯萍攝）

擅長以玫瑰結合女體來描繪女人心事，畫家筆下的玫瑰栩栩如生，線條亂中有序，加上女性身體的千姿百態，渾然天成，仿佛在述說著「女人離不開玫瑰，而玫瑰也離不開女人」。因為在邱麗玲的心中，「玫瑰有如女人的身心」，隨著不同的顏色，呈現出「絕情」的黃；「絕美」的紅；「絕香」的白；與「絕色」的紫黑。

圖／邱麗玲個展「心靈風景」裸體與玫瑰直白「女人心事」，強調玫瑰就是女人身心靈的符號。（記者陳雯萍攝）

以不同顏色為記號，來表達女人不同的面向，邱麗玲認為，黃色玫瑰代表女人的感性；而紅色綻放著女性的熱情與溫暖的母愛；白色玫瑰代表女人的靈性，淡淡的幽香如女人的內涵、純情與天真；而黑玫瑰的深紫色，是一種很獨特的顏色，「天上人間僅有」，也象徵女人的神秘、狂野，甚至是潛在的情慾。

圖／邱麗玲認為黃色玫瑰代表女人的感性。（記者陳雯萍攝）

圖／邱麗玲認為紅色綻放著女性的熱情與溫暖的母愛。（記者陳雯萍攝）

圖／邱麗玲認為白色玫瑰代表女人的靈性。（記者陳雯萍攝）

圖／邱麗玲認為黑玫瑰的深紫色，是一種很獨特的顏色，象徵女人的神秘、狂野，甚至是潛在的情慾。（記者陳雯萍攝）

在「絕媚三態」的作品中，畫出女人的各種姿態，而玫瑰花的大小遠近，在呈現超現實的構圖，讓畫面更加的和諧；而人的膚色也根據花的顏色來變化。這是她受到高更畫作的啟發。她說，高更有一幅名畫這樣寫著：「我們從哪裡來？我們是誰？我們將往哪裡去？」，她認為，這是「對生命的吶喊，我這個靈魂存在這個空間，對我的意義是什麼？我要為我自己表達什麼？」

圖／邱麗玲個展作品「絕媚三態」。（記者陳雯萍攝）

常常被問到：為什麼要畫裸體呢？邱麗玲表示：「裸體代表一個人的靈魂，她的靈魂是哀傷、快樂，都在我的畫裡面去表達。」

圖／邱麗玲個展「心靈風景」裸體與玫瑰直白「女人心事」，強調玫瑰就是女人身心靈的符號。（記者陳雯萍攝）

而在「重生」的畫作中，邱麗玲畫出紅色的玫瑰花與裸體的女人。她說，作品是受到經典與完美名畫「維娜斯的誕生」的影響。但邱麗玲認為，「女人的完美不在於誕生那一刻，智慧增長了以後，可以讓自己再重生。」她強調，這也在隱喻「所有的女性，在青年期的盛放之後，面對接著而來的更年期，一樣可以重生，綻放屬於自己的美麗。」

圖／邱麗玲個展作品「重生」。（記者陳雯萍攝）

在2108東京都美術館第19屆國際書畫交流展中榮獲金獎的作品「等待」，邱麗玲說，畫中是一位成熟女子在「等待」生命的靈光。以白色玫瑰為主，添上金黃的色調，「白玫瑰代表女性的靈性與內涵，而裸體女人凝視著白玫瑰，表現內心的期待，靈魂能夠得到昇華。」

圖／邱麗玲在2108東京都美術館第19屆國際書畫交流展中榮獲金獎的作品「等待」。（記者陳雯萍攝）

從藝術的角度，邱麗玲也直言：「其實女人跟花擺在一起的構圖，這個花就有一種獨特的意義，就是『性器官的象徵』，那麼女人的性器官是物質嗎？不！我要表達的是『靈魂』，所有可以看得到的物質並不是物質而已，她是有精神性的，她是通往靈魂深處的。」藉此提醒每位女性，「都要愛護自己的身體，因為『你的身體就是你的靈魂。』」

圖／邱麗玲直言：「其實女人跟花擺在一起的構圖，這個花就有一種獨特的意義，就是『性器官的象徵』」。（記者陳雯萍攝）

完成這幅畫了以後，也發生一個意外的插曲，原來這幅畫中藏了一個「密碼」，竟然是「花心裡面藏了一個男人」，邱麗玲也直言：「我自己也好驚訝！真的沒有想到，花的中心藏了一位男士。」而她也為這個意外的「密碼」點出畫作隱藏的意義，是「女人的等待，是在等待一份男性的愛。」

圖／邱麗玲在2108東京都美術館第19屆國際書畫交流展中榮獲金獎的作品「等待」，藏有密碼，花的中心藏了一位男士。（記者陳雯萍攝）

而在「春之頌-2」的壓克力作品，在表現女性柔美的姿態，她畫出紅色底與藍色碎花布為基底上的兩位裸體的女人，並以藍色花與象牙黃的女體顏色形成對比，而女人身體以簡單的線條勾勒，也成為邱麗玲「女體畫」的特色之一。

圖／邱麗玲「春之頌-2」的壓克力作品。（記者陳雯萍攝）

巧合的是，她在2017年於歷史博物館看到的常玉的名畫，邱麗玲說：「她也是這樣的表現方式，而且大師的表現手法更高超，她是把人體極簡，背景則是花的床單，幾個裸女在床上或躺或臥，與此畫有著異曲同工之妙！」她也把這種巧合稱之為「美學上的巧合」。

至於邱麗玲「心靈風景」個展的另一個系列「道法自然」40幅油彩創作，是邱麗玲在後期旅行行腳的記錄，透過油彩寫生，為大自然所做的詮釋。

圖／邱麗玲個展「心靈風景」的「道法自然」系列。（記者陳雯萍攝）

她說，是以「師法大自然，萬物靜觀皆自得。」的心情來創作，「在畫海景時，我是以一種海誓的精神，將我的人生，所有的山盟海誓，都畫到風景畫裡面。」而在六十石山的創作中，站在忘幽庭往下望去，「我也把都會女子的心情都寄放在這裡，所有的不愉快、不完美，從大自然的巧奪天工中得到療癒。」

圖／邱麗玲個展「心靈風景」的「道法自然」系列。（記者陳雯萍攝）

她也強調，「在畫海的時候，不是只有海浪岩石波浪的美，還有海潮聲，她也療癒到我。」邱麗玲表示，在創作時，感到無比的快樂，腦波也全然改變。「到大自然寫生，對我來講，就是一種修行。」像老子說的「道法自然」，如果修練好了，「我想我的作品也能得到提昇。」

在以十八羅漢山為主體的「夕照十八羅漢山」的畫作中，邱麗玲巧妙的運用了紫色與澄黃的配色，她說，這是專家的配色，許多的世界名牌也都會採用這樣的配色，「其實存在大自然裡，就有這樣的美景」。而在畫作中，以紫色表現河床，澄黃色與土黃的混合表現山脈，與紫色形成很好的對比，邱麗玲也強調：「身為一個畫家，在這裡她要提煉的是什麼？把她提煉出來，我要有紫色的感覺，讓這個山有溫暖。」而這也是她在秋天寫生的作品。

圖／邱麗玲以十八羅漢山為主體的「夕照十八羅漢山」的畫作。（記者陳雯萍攝）

在六十石山對金針花的寫生作品「赤柯花現」中，她強調，用色調來表現意念，色調對了，意念就出來了！

圖／邱麗玲在六十石山對金針花的寫生作品「赤柯花現」。（記者陳雯萍攝）

高師大校長吳連賞也以地理學專家的角度來評這幅畫。他說，在地理學上，這幅畫有很遠的景深，包括遠山的層疊、山上的植披，與前景艷麗的金針花，加上天空的雲朵，「這幅畫充滿著明顯的多層次感。」

圖／高師大校長吳連賞對邱麗玲在六十石山對金針花的寫生作品「赤柯花現」，以地理學專業進行評析。（記者陳雯萍攝）

而以余光中1998年詩作「蒼茫時刻」為題，邱麗玲在以山景海岸潮水為構圖的畫作中，表現出海上夕陽強光照向海岸，一時之間，山邊的草成為綠金色的反光，而遠方海上的霧氣，船也變得朦朧。她解說，這樣的景緻，也有如余光中在詩末提到的「既使防波堤伸得再長，也挽留不了滿海的餘光，更無法叫住孤獨的貨船，莫在這蒼茫的時刻出港」。

圖／邱麗玲以余光中1998年詩作命名「蒼茫時刻」。（記者陳雯萍攝）

應邀前來賞析高師大視傳所校友，也是台師大美術系學妹畫家邱麗玲老師的個展，高師大大家長，校長吳連賞也表示，「邱麗玲老師在台師大受到美術班非常紮實的訓練，從她的人體畫與風景畫，都可以看到工筆的深入與細膩度，後來又在高師大視傳所畢業，是高師大非常傑出的校友；而她長期在中學任教，對於高雄市的藝術教育也有非常傑出的表現。」